❝ 復刻在地價值-從世界遺產談日星鑄字行 ❞

文/林秀叡
世界遺產（World Heritage）四字在台灣引發諸多討論，可視其為聯合國（UN）支持並由聯合國教科文組織（UNESCO）負責執行的一項國際共識與策略，在經濟型態快速轉變的現代社會，呼籲人們益加珍惜、維護與管理具有傑出普世價值的文化與自然資產，彰顯文化多樣性，繼往開來。

人們生活無法脫離形形色色的產業，產業遺產成為近年世界遺產愈復關注的主題之一。提及印刷術與其系列產業，不可否認地，這是東西方文化交流、傳遞的樞紐技術，難以計數的文化行動皆以此為本。

東方印刷發展啟動自公元1041年畢昇發明膠泥活字，西方則有賴四百年之後出生的古騰堡（Gutenberg）發明金屬活字，成為現代印刷之父。印刷產業使知識跨越了時間與空間限制，使人逐漸脫離了絲帛與厚簡，脫離了手抄與雕版刻書，脫離了必須翻山越嶺前往修道院昏暗小房間閱讀之必要，邁向文字圖像已隨身可攜的世代。

印刷術幫助人們滾動文化，卻又在電子、晶片、記憶體的新興產業與生活方式中，自身相對成為逐漸被脫離、拋落的傳統。

產業遺產─印刷術普朗汀-莫雷圖博物館

與印刷產業相關的世界遺產，必須一提位於比利時安特衛普(Antwerp)的普朗汀-莫雷圖博物館（官方名稱為Plantin-Moretus House-Workshops-Museum Complex）。

普朗汀（Christophe Plantin, 1520-1589）於1549年在以印刷聞名的安特衛普，結合住家與工作室，開設了印刷廠，先後出版近2,000種圖書，經過八代相傳，1867年停業，1876年售予安特衛普市政府，於2005年登上世界遺產名錄。

普朗汀-莫雷圖博物館的印刷室，存有多台世界最古老的印刷機，筆者自攝

列名之因，除了這是16、17世紀人文主義發展的重要表徵，亦是共同的文化記憶，更重要的是，印刷活動與其館內實質機具、匠作、空間原樣而串連出的無形意義，獨特而顯著，舉世無雙。

目前，這個博物館的狀態很簡單，進門左側是購票處與紀念品販售，規劃單方向的參觀路徑，在一棟具有34個房間的建築裡，裝潢仍保持數百年前的地毯、傢具和藝術作品。一路沿指示行去，不同房間標示了原始用途與展示重點：

一樓珍藏古騰堡聖經版本；樓上印刷室，多部世界現存最古老的印刷機還在原地；閣樓上的鑄字房，保留了黝黑斑駁的各式手作工具，大量字模整齊地睡在木格裡；圖書館裡的收藏頗具規模，古冊滿壁；沿途還展示了當初印製的城市地圖、書籍、契約等作品及其鑄板。當年薄紙上的意氣，源自一塊塊厚重銅板上的鑄鑿線溝，細膩地向後世擴散、展演著一場又一場歐洲16世紀印刷出版與生活哲學。

傳統印刷術之美麗與哀愁，便這般地透過沈靜的墨色，透過普朗汀-莫雷圖博物館的世界遺產身分，透過文藝復興以降的歐洲文化和印刷術的凝視與對話，透過應盡的經營管理責任，企圖保存一個有趣的產業痕跡。

西方如此，東方與印刷術的互動更久遠，理當更有戲份。

普朗汀-莫雷圖博物館的鑄字工作室，筆者自攝

普朗汀-莫雷圖博物館的鑄字收藏，筆者自攝

普朗汀-莫雷圖博物館的印刷室，筆者自攝

台北日星鑄字行

在普朗汀印刷廠初次運作的460年之後，位於台北的日星鑄字行，憾然成為華人文化裡最後一家繁體鑄字行。字庫裡，還保存著全套手工打造、形態優美的繁體鑄字版模，但下游印刷業已榮景不在，上游鑄字產業便難以自持，步調即使莊嚴，現實壓力卻如鉛塊般地愈消沈重。

這是一個遺憾的消息，卻是一個行動的開始。日星鑄字行存亡之際，毅然決然推出「活版字體復刻計畫」，作為成立活版印刷博物館之前哨。

張老闆招募志工，將具有傑出價值與產業自明性的最後數批手作鉛字，重新爬梳整理，印成字卡，再製作成電腦檔案，製作期間也開設多堂課程，帶領志工一步一腳印地粧點傳統，賦予新科技身分。志工們所欲復刻的，不只是一整套台灣印刷產業精神、墨味與字模，不只是漫步歷史的記憶與情懷，更是一套傳遞台灣特有文化給下一代的前瞻步伐。

一年一度的世界遺產大會已於六月份在西班牙謝幕，選出13處新科遺產，如今地球上已有890處經認可的世界遺產，與其說那是一項世界層級的榮耀，不如說是一份世界層級的重大經營管理責任。台灣目前尚未具備申請世界遺產的必要條件，但這並不妨礙我們對於在地文化的珍視，也隨時提醒我們必須更為妥善地經營資產與凝聚共識。

「活版字體復刻計畫」對於繁體字社會的重要性，不言可喻，當歐陸上那個其實並非當紅世界遺產景點的普朗汀-莫雷圖博物館，正單純地以博物館展示形式，正低調認份地保存著印刷產業的實質資產，正靜止被動地擔任西方社會欲彰顯的意義與懷念時，我們竟然發現，

日星鑄字行當前行動之意義與價值，與志工傳遞、堅持、喚醒的軟文化精神和志氣，不僅是台灣印刷產業轉型的一種暗喻，更是文化深植的一種鋪陳，價值絕不亞於世界遺產；甚至，他們積極延續文化並轉化創意的戰力，另來一種超越。

在傳統鑄字業風雨之時，終於看見了繁體字文化中的最小單位情感，原來早已直接形塑在手工質樸、骨形綽約的字體之上，即便那傳統的實體商業行為與利益早已江河日下。文化沒有國界，台灣在地仍有更多尚未被關注的有形與無形資產，只要憑藉更積極、動態地保存、展示與創意開發，必能發揮更飽滿的自信與光彩，即使未有世界遺產封號，又何妨？

（作者為德國BTU世界遺產研究所碩士生）

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