❝ 文字翻飛的輕與重 ❞

文 楊中銘

約莫三十年前,我們翻閱手中從書舖帶回來的小說上,字字句句印刻著令人著迷的美感,河畔的輕輕楊柳，順風飛舞的棉絮花團，努力想像著女主角髮髻上瓔珞的顏色。順著密密麻麻的油墨字跡穿梭性靈花園，書頁上的文字偶有唐突,不均勻的墨色，像是在閱讀的過程裡翻越小小山頭，讓我們停頓於不該停頓的字句,手中電筒的微弱光線,斜照出深深的字跡壓痕...在溫暖又不想被發現的被窩裡。

當我們從店員的手中拿過一本精美裝訂的書籍，是否曾經好奇，生產這文字的流程會不會也有著迷人的光景？印刷廠裡機器嘎天作響，上墨翻紙印製堆疊裁切膠黏裝訂，廠裡此起彼落的機器聲響，將字字粒粒落成的印刷大版，翻印成一頁一頁載滿文字的書籍，從印刷廠運送至各大書店，日復一日。

三十年後的某個台北午後，我帶著手中的蘑菇雜誌，穿梭後火車站的巷街小弄，問過一間又一間的老舊店舖,希望尋訪全台僅存的一處孕育文字的場域----「日星鑄字行」。藍色大門的後面，一排排斜置的鉛字字架是小時候曾見過的景象，但其規模更大，更完整。架上密密麻麻的鉛字，從宋體、黑體到楷書三種字體，初號到六號七種字級，完整保留了台灣早期中文書報所需的鉛字。正當我感動於這片文字之城壯麗的同時,穿著藍色衣衫的張先生從地下室走了上來。

張介冠先生與父親於民國58年(西元1969年)創立「日星鑄字行」，專職負責排版前置作業鉛字鑄造的重要工作。當時，印刷業是蓬勃發展的興新行業，需投入的門檻也相對的高，除空間及資金的條件外，最大的資本就在於鑄字所需的銅模費用了，架上數萬枚的鉛字，每種字體都有對應的鑄字銅模(又稱字母)。過往，書本裡的每個文字，都會有個實體的字母，這是我們現今用慣電腦打字排版所無法想像的事。台灣儲放最多文字母親的地方，就是「日星鑄字行」。

曾經風光一時的鑄字行在電腦排版普及的衝擊下，短短的幾十年，傳統活字版印刷迅速凋落。三年前，連最後一起打拼的同業也紛紛論斤計兩的賣掉銅模及鉛字，結束了奮鬥大半輩子的鑄字生涯。始終沒被勸說的張先生，對這與父執輩共同努力的成果有著不同期待。無論在文化、歷史或藝術上，都有他不願屈服的堅強理由。全世界使用正體字為主要文字的國家僅剩台灣，其承傳了中國五千年的文字演變，字體架構、骨肉美感也是史上一絕，說是人類史上的文化遺產絕無誇飾。而現存架上的正體字結構，與我們目前使用的電腦字體不同，架上的字體雖來自中國上海，但在大陸的正體字，沒能逃過文化大革命的時代。台灣因為特殊的地理位置，與之相隔的緣故，讓這些字體能完整保留。這麼好的東西是我們文化根基的一部分，絕對有保存的必要，介冠先生堅定的說著。於是，應台北國際書展基金會的邀請，張介冠先生爽快地答應將鉛字提供書展，以饗愛書惜書的同好先輩，希望文字美好的可能，讓更多人徜徉其中。

不論是無形文字意像的輕盈，抑或是有形文字鉛重的擲地有聲。在這文字方城之前，鉛字活版印刷，它印刻出的是歷史、是文化，也是屬於即將消逝的手感藝術，很興奮能見證這重要的時刻，文字漫天飛舞的想像猶在，文字的精神重量也會長存，輕與重之間，其未來發展與延續的創意想像，交待在我們手中。